另外■■■不要指望任何你喜爱的人物复活■■■乔治大叔绝少使用复活这一招■■■而且若一个角色真的复活了■■■你会怀疑是否他还是死了的好。
与电视剧不同的是■■■叙事角度。
乔治大叔在书中采用了视点人物写作手法■■■每章内容均以某特定的人物视角出发■■■进行叙述■■■在下一章换为另一视觉人物。
相比于删繁就简的剧情■■■书中的人物关系则更加完整■■■逻辑也更加严密■■■那些看美剧时让人不解的跳脱情节■■■在书中均可以找到其自洽的解释。
《降临》[美] 特德姜如果明知要失去■■■你还会坚持选择拥有吗？在《降临》中■■■特德·姜就讲述了这样一个故事。
一个语言学家学会了一门外星语言■■■彻底改变了她的世界观。
时间就此没有了先后之分■■■过去❤现在和未来■■■在她眼前同时展开。
没错■■■这就是前两年那部大热的科幻片的同名原著。
科幻小说界不乏脑洞大开的奇人■■■但是要说厉害■■■可能没人能比得上特德·姜。
仅凭一部作品■■■还是中短篇故事■■■他就捧回了雨果奖❤星云奖❤斯特金奖❤坎贝尔奖在内的所有科幻大奖。
从费尔马的时间最少定律■■■到先有“因”还是先有“果”■■■与其说这是部科幻小说■■■还不如说是用科幻的外套包裹成的物理❤哲学大探讨。
整个世界究竟是设定论■■■还是自由意志论？叔本华❤康德和萨特都给出过和小说一致的结论■■■既人的一生是早就被设定好■■■无论你如何挣扎。
那如果真的如此■■■我们活着的意义又是什么？这是部极度烧脑的作品■■■书中的震撼和精彩程度■■■绝对远超你对现实世界的认知和想象。
《三国机密》马伯庸以三国为背景创作的小说不计其数■■■马伯庸的《三国机密》算一个。
用大众熟识的三国背景■■■加上悬念叠加的故事情节■■■在《三国机密》中■■■仿佛看到了哈姆雷特式的王子复仇记。
这位卡在1980年生人的作家■■■是跟着互联网的发展■■■成长起来的一代人■■■因此他的笔锋也多带有网络文学的特点■■■肆意❤放纵❤不拘一格。
但是马伯庸的特殊又在于■■■他对史实的尊重■■■在该严谨的地方绝不含糊。
马伯庸认为■■■历史上的事件都是固态的■■■解读却有很多种途径■■■在不改变历史事件的前提之下■■■给予不同的解释与逻辑关系■■■用一些可能性来填充其间■■■就是这类小说的核心理念将历史❤奇幻和推理杂糅到一起；用脍炙人口的人物做铺垫■■■在真实的历史缝隙中做文章■■■闪转腾挪■■■让人读来既庄重又不失诙谐■■■马伯庸绝对是个奇才。
《大秦帝国》孙皓晖秦朝虽离我们有将近两千年的时间跨度■■■但这似乎一点都不影响现代人对它的神秘的向往和喜爱。
除了清宫戏外■■■可能就数以秦朝为背景的古装剧最多了。
前有《寻秦记》❤《阿房宫》■■■后有《神话》❤《芈月传》。
在浩如烟海的书写“秦”文明的历史与文学书籍中■■■如果要选一套来看■■■阿信会选择这部曾被拍成过电视剧的《大秦帝国》。
生于陕西的作者孙皓晖■■■也许在冥冥之中就与“秦”结下了不解之缘■■■因此才能耗时16年■■■翻阅无数史料■■■用500多万字书写了这样一个宏大的主题。
本着“秦是中华文明的正源”的执拗■■■他摒弃了学术著作的枯燥形式■■■偏要写本老百姓都能看懂和喜爱的历史作品。
一个地处偏远❤生产力低下❤曾经岌岌可危的贫弱之国。
如何最后成就了统一六国的伟业？孙皓晖认为这是极其值得仔细考察和反思的。
的确■■■当越来越多的人把视角转向科技❤转向外太空的时候■■■孙皓晖仍愿意回头去遥望一个古老时代的风骨与气息。
就像钱穆先生所说：“国家本为精神的产物■■■每个民族在自我身份认同遭遇迷茫与惶惑的时候■■■追溯过去的伟大与传统是一种近乎本能的行为。