这里要讲的当然不是上述这些传奇■■■而是专指与南曲戏文有着密切的继承关系的明清传奇。
明清传奇继承南戏体制■■■采用灵活处理舞台时空的分出形式。
一般是长篇巨帙〔zhi制〕■■■少则二三十出■■■多则四五十出■■■甚至五六十出。
这样长的篇幅■■■可以容纳丰富的故事内容■■■组织复杂的戏剧冲突■■■从容细腻地刻画人物■■■穿插文❤武❤冷❤热等不同场子■■■使唱❤念❤做❤打各种艺术手段都有所发挥■■■成为有头有尾❤载歌载舞的一本大戏。
但是■■■这么庞大的结构很难驾驭。
有的传奇作家为拼凑篇幅■■■胡编乱造■■■导致结构松散■■■臃肿芜杂■■■不适合舞台演出■■■成为所谓“案头曲”。
明清传奇节奏缓慢■■■形式固定：第一出必然是“副末开场”(即“家门大意”)■■■由末或副末用两首词或一首词略述全剧大意■■■交代创作意图■■■这是从宋❤元南戏继承下来的定例。
第二三出照例是“生旦家门”■■■由生扮的男主角和由旦扮的女主角先后登场■■■自我介绍。
一般从第四出开始■■■其他角色陆续登场■■■展开故事。
其中■■■少不了家宴❤别亲❤应试❤赴任❤计议❤寄柬❤游春❤赏秋❤闺思❤联姻❤报捷等情节■■■还时常穿插绿林占山❤蛮夷兴兵等场面■■■最后总是奉旨完婚❤除奸表忠或入道升仙的大团圆结局。
传奇的角色行当齐全。
清乾隆年间的昆曲戏班有“江湖十二角色”之说。
(见李斗《扬州画舫录》)昆曲传奇一般有十门角色■■■即生❤小生❤旦❤老旦❤贴❤外❤末❤净❤副❤丑■■■以生❤旦❤净❤丑最为重要。
传奇剧本总是以一生一旦为全剧之纲领■■■通过他们的悲欢离合来串联人物❤展开故事■■■反映社会生活。
在音乐方面■■■明清传奇和宋元南戏❤元杂剧一样■■■采取曲牌联套体音乐结构。
但是■■■明清传奇的音乐既不像元杂剧那样限制太多■■■又比早期南戏严谨规范。
明清传奇的每个登场人物都可以唱■■■除独唱外还有对唱❤齐唱。
明清传奇不仅继承了南曲曲牌■■■还吸收了北曲曲牌■■■并运用“借宫”❤“集曲”❤“南北合套”等音乐手段和音乐形式■■■以增强表现力。
宋❤元和明初的戏文属于南曲系统■■■采用四种声腔演唱■■■即弋阳❤海盐❤余姚❤昆山。
弋阳腔起自民间■■■形成于江西弋阳一带■■■流传很广■■■皖(今安徽)❤浙(今浙江)❤苏(今江苏)❤湘(湖南)❤鄂(湖北)❤闽(福建)❤粤(广东)❤滇(云南)❤黔(贵州)■■■以及北京❤南京都曾留下它的足迹。