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相比杂剧■■■传奇作家的身份多为正统文人■■■更准确的说是中上层文人。
从丘海开始■■■文人就作为传奇创作的主力登上了历史的舞台。
由于文人所接触的社会生活面比较窄■■■而且文人的创作更多是有着明确的创作目的■■■因而传奇剧作所反映的社会内容明显不如杂剧宽广。
吕天成《曲品》卷下便将传奇分为六门：“忠孝”❤“功名”❤“豪侠”❤“风情”■■■比杂剧十二科要少。
概括起来■■■传奇取材大概主要有以下几个方面的内容：教化剧❤历史剧❤风情剧❤实事剧■■■并在明中叶出现了几部代表性的剧作《宝剑记》❤《洗纱记》❤《呜凤记》等。
传奇的主题也表现出“标举爱情至上”■■■“抒发历史兴亡”■■■“针眨时弊”等三种主要倾向。
这种内容选择与主题倾向实际上更适合文人的情感表达■■■深的文人喜爱。
传奇的生旦排场又使爱情剧成为传奇最适合表现的题材■■■因有“十部传奇九相思”之说■■■陆容《放因杂记》也说：其扮演传奇■■■无一事元妇人■■■元一事不哭■■■令人闻之■■■易生凄惨。
杂剧与传奇的剧本体制呈现出明显的一密一疏的特征。
明人卓人月比较说：“夫北曲之道■■■声止于三■■■出止于四■■■音必分阴阳■■■喉必用且末■■■他如棋子❤务头❤衬字❤打科❤乡谈❤但浑之类■■■其难百倍于南。
”徐渭在《南词叙录》中言：“南易制”❤“北难制”■■■正是反映明中叶杂剧与传奇创作的实际情况。
当然“南易制”❤“北难制”的原因是多方面的■■■但是主要关乎戏曲的体制以及用由情况■■■由于下文我们要专门论述杂剧与传奇的用曲对比■■■在这里我们重点比较杂剧与传奇的剧本体制特征对杂剧衰微与传奇兴盛的影响。
杂剧体制的最大特点便是一人主唱■■■全用北曲■■■分且本❤末本：结构上一本四折一棋子■■■体制相对封闭。
而传奇的体制则要松散的多■■■整本分出演出■■■出数可长至50出■■■也可短至十余出：上场人物均可唱■■■采用以南曲为主的南北曲合流的形式■■■体制比较开放。
这种体制上的一疏一密的差异■■■在元杂剧与宋元南戏的创作中便以及体现出来：作北曲者■■■如王❤马❤关❤郑辈■■■创法甚严。
终元之世■■■沿守惟谨■■■无敢逾越。
而作南曲者■■■如高女口施■■■平仄声韵■■■往往离错。
杂剧囚折棋子的体制■■■给杂剧的编撰带来了很大的难度。
戏曲以歌舞演故事■■■故事性是重要的一个因素。
一般而言■■■剧本越长所包含的故事容量也就越大■■■在舞台表演上也容易给观众留下深刻的印象。
杂剧要以四折一棋子的容量包含一定的故事性■■■势必使得杂剧在叙事故事中要详略得当。
在许多的杂剧剧作中■■■许多情节都是通过剧中人物之口交代出来■■■而没有在剧情中展开■■■如关汉卿的《窦娥冤》■■■窦娥的身世以及窦天章进京赶考等情节都是通过蔡婆之口说出来。
杂剧囚折一棋子的体制■■■不能适用于较复杂的故事情节■■■但是故事情节短的优势也很明显■■■情节短■■■可以一气呵成■■■自然演出时间短■■■这比较适合戏曲在民间流动演出的样式。
关于四折一棋子体制的弊端■■■前人也多有论述。
王国维批评元杂剧“关目之拙劣”■■■不可不谓是四折→棋子体制之影响。
杂剧囚折限制明显■■■故事情节还未完全展开就不得不收笔■■■故清人王季烈批评说“意者■■■此种剧本■■■皆当场走笔■■■随撰随演■■■取办俄顷■■■故至第四折■■■率多戛然而止■■■甚少精彩。
”贼晋书也谓“故一时名士■■■虽马致远❤乔孟符辈■■■至第四折■■■往往强弩之末矣。