事实上■■■在Netflix推出《黑镜·潘达斯奈基》之前■■■大多数人还不知道互动影视到底是什么。
2018年12月28日《黑镜·潘达斯奈基》上线■■■主线剧情是一名幼年丧母的程序员Stefan■■■想要开发一款由小说《潘达斯奈基》改编的交互游戏。
《潘达斯奈基》的玩法是不停地二选一■■■而在Netflix用户观看的过程中■■■也随时会跳出两个选项■■■让你决定主角的下一步剧情。
最烧脑的是主角Stefan在剧中发现自己疑似被人操控■■■这时作为观众可以选择给到Stefan的信号：可以告诉他你来自一个叫做“规划与控制”（PAC）的项目■■■也可以透露你是一位21世纪流媒体的网络用户■■■正在观察他的生活。
《黑镜》的编剧查理·布鲁克为该片设定了5种大结局■■■其中包含12种有细微差异的剧情。
观众的每一次选择■■■都将使剧情的最终走向产生差别。
这种半开放式结局的交互创作令人眼前一亮■■■但《黑镜》的口碑却出现了两极分化。
一些《黑镜》忠粉表示这是一部令人失望的创新■■■认为其情节和结局非常凌乱■■■形式上的创新显得故弄玄虚。
不过■■■由此引发的互动影视热潮却展示了《黑镜》的另一层意义。
2019年1月■■■国内首部探险互动剧《古董局中局之佛头起源》上线；2019年1月18日■■■国内第一步综艺延伸互动剧《明星大侦探之头号嫌疑人》播出；2019年4月10日■■■Netflix首档互动式户外探险节目《You vs Wild》开播；2019年4月■■■YouTube表示开发互动节目和特别直播；2019年6月20日■■■爱奇艺首部互动影视作品《他的微笑》上线；2019年暑期档■■■优酷将上线互动剧《大唐女法医》……互动影视和互动游戏虽然影史第一部互动电影——《Kinoautomat: Clovek a jeho dum》■■■早在1966年蒙特利尔世博会上就发布了■■■但这种交互式的创作却并未在影视行业产生影响。
随后的几十年里■■■只有寥寥几部交互式影片出现■■■比如1987年的《机遇之歌》❤1998年的《罗拉快跑》。
这些早期的交互创作尝试之所以未能带来改变■■■其中一个原因在于技术和场景限制■■■影院❤DVD或者传统电视都不能提供很好的体验。
而在影视行业的隔壁——游戏市场■■■互动型娱乐内容却发展了几十年。
从1983年发行的《龙穴历险记》到2018年的《底特律：变人》■■■游戏电影化的交互式电影游戏一直受到玩家追捧。
《底特律：变人》将这一追捧表现的淋漓尽致。
这款开发时间长达5年❤由300名演员参与❤成本超过2.3亿元的游戏■■■在Steam上架两周就售卖了超过100万份。
在《底特律：变人》中■■■玩家以人工智能的仿真人为游戏视角■■■在特定的身份设定❤情节设定中通过选择行为方式来破解剧情并完成任务■■■而不当的选择会导致任务失败或人物死亡。
“情景”和“设定”■■■取代了传统的叙事情景■■■通过仿真的背景设置■■■包括地理位置❤事件发展❤人物■■■以及任务和规则的设定■■■让玩家被带入到被设定好的情境之中。
为何游戏电影化的《底特律：变人》会受到追捧？而电影游戏化的《黑镜》口碑分化呢？尽管它们都有着相似的特点——交互创作。
原因在于“当你按下操作键,游戏就会产生反馈”。
游戏的第一本质即是互动■■■而电影则是一个被动的状态。
玩家在与游戏互动的过程中■■■更在意因交互产生的不同乐趣■■■相反在电影里交互会打断观众对于剧情的沉浸。
何况■■■开放式以及具有隐藏剧情的游戏很早就已得到了玩家的青睐■■■现如今很多游戏制作公司的3A大作基本都是开放式体验。
今年E3也展现了影游融合的产业趋势■■■大热的《赛博朋克2077》就将电影式体验（Cinematic Experience）带入游戏■■■游戏机制不会强迫玩家走一个固定的剧情线路■■■任务失败■■■同伴死亡都不会中止游戏■■■而只会将游戏剧情带向另一个方向。
没有哪种路线是正确的■■■一切都是玩家自己的选择■■■只不过玩家要自己承担选择的后果。
如果按照游戏互动的方式去操作电影■■■其效果可能会相反。
因为游戏电影化的互动并不是游戏本身的最大支撑■■■它是做好了基本的操作反馈以后用电影的手法增强效果。
所以我们看到■■■无论在《赛博朋克2077》还是《底特律：变人》中■■■专业评测机构都是将目光对准了作品的玩法❤操作和制作水准。