直到去世前不久■■■他还在为解决过劳问题而演讲和写作。
杨河清曾和森冈孝二有过多次学术交流■■■他说■■■森冈孝二有严重的心脏病■■■但每日仍勤奋工作■■■他经常看到森冈孝二深夜两三点钟发来的邮件。
新经典文化供图杨河清说■■■中国过去一直关注怎样发展的问题■■■对过劳的关注只不过是近十年的事情。
他认为■■■中国的过度劳动问题■■■在文化及企业管理层面上和日本有相通之处。
“过劳可分为轻度过劳❤中度过劳和严重过劳。
”刘柠则从技术角度来分析■■■“人往往对技术有一种幻想■■■但实际上■■■每一次技术革命带来的结果是职场的延长■■■是劳动者自身工作空间的蔓延■■■从职场蔓延到公车❤蔓延到家里”。
新经典文化供图李松蔚说■■■最常见的不是因为劳动本身造成的损害■■■而是劳动所附带的压力。
如何解决过劳带来的问题■■■他给出了一个小建议■■■那就是拒绝■■■还有怎么跟自己和解。
“过劳是我们的宿命吗？”新经典人文社科事业部主编❤“岩波新书精选”策划杨晓燕提出这样一个疑问。
在书中■■■森冈孝二提出了防止过劳的对策■■■例如弹性工作制■■■对全职员工和兼职员工施行同等待遇等。
“牺牲教育❤娱乐❤运动和参加社会活动的时间■■■削减吃饭❤睡觉和过家庭生活的时间——以这种方式工作或者让别人以这种方式工作■■■才是更大的罪恶。
满足你的好奇心：漫画家到底是怎么挣钱的■■■生活状态是怎样的？很多人都在好奇■■■漫画家这一神奇的职业到底是怎么赚钱的。
他们是不是真的像影视剧里那样一天都在赶稿■■■戴着厚厚的眼镜■■■成天大门不出二门不迈■■■忙的快要内分泌失调的样子。
其实漫画家并没有什么赚钱的门路■■■他们不过是将爱好变成了专职工作■■■并一直为其不懈努力罢了■■■首先我们所说的漫画家■■■应该是全职状态的■■■也就是说像国内漫画平台上没有正式签约的漫画作者■■■充其量只能算是漫画爱好者■■■只有正式与平台签约了的■■■才是真正意义上的漫画家。
没有签约■■■就没有出道■■■无论你怎么画■■■也只是在为自己成为职业漫画家铺路搭桥而已■■■如果你看过之前的漫画《爆漫王》就会知道■■■两个男主拼死拼活的画画就是为了拿到连载资格■■■从而顺利成为漫画家的。
有人会说■■■国内也有很多人没有在杂志连载过■■■人家一样画得很厉害■■■出单行本■■■出画集■■■甚至能以国内知名漫画家的身份出席各种活动和漫展。
但严格说来■■■他们只是画手或是插画家而已■■■画得好就能成为漫画家了吗？如果你想到一个漫画家能立马想到他的作品■■■那他就是名副其实的漫画家了。
国内漫画家的收入■■■一是单页稿费■■■即按页数给的稿费■■■少有的平台为了挖到有腕儿的漫画家■■■会提前支付半年的稿费■■■没错■■■就是提前给钱■■■但到底给多少呢？一个月能给几页？如果以知音漫客为例的话■■■新人的稿酬大概在220-240左右■■■但这已经是前几年的数据了■■■稿酬的金额仍然在逐年的上涨。
所谓的漫画新人■■■就是指刚出道■■■或者刚开始连载■■■之前作品甚少的作者。
如果是老作者的话■■■可以保证质量■■■保证剧情■■■稿酬也会高一些■■■如果是畅销作者■■■那就会更高。
杂志连载有残酷的排名机制■■■像知音漫客就有■■■而排名机制和奖励是挂钩的■■■人气作品稿费会涨■■■不受欢迎的作品就被中途腰斩■■■是非常的残酷的。
二是单行本■■■知音漫客的早期连载漫画《偷星九月天》的销量是千万级别的■■■早期的版税是10%左右■■■一本书卖十块作者就能有一块■■■而偷星的作者几年之间就成了富豪■■■现在人已经在美国自己办了一个《一周漫画 》的杂志了。