我过去50年的创作灵感■■■全都来自童年。
”路易丝18岁在索邦大学学习数学和哲学。
她的母亲1932年去世■■■她非常沮丧■■■决定离开索邦■■■开始学习艺术。
父亲看不起艺术家■■■希望她继承家里的挂毯生意■■■拒绝资助她。
1938年■■■路易丝和丈夫的结婚照1945年■■■路易丝和她的三个儿子在美国1938年■■■路易丝在巴黎遇到了她后来的丈夫■■■艺术史学家罗伯特·歌德瓦。
两人闪婚■■■她随丈夫搬到纽约生活■■■养育3个儿子。
在她担当好妻子❤好母亲的同时■■■她艰难❤漫长的艺术生涯开始了。
《细胞（黑暗的日子）》2006《蜘蛛》1997在路易丝80岁后出现的■■■还有她的另一代表性作品——细胞系列■■■其中摆放各种与她生活相关的物件。
它像一个牢笼❤一座监狱■■■是路易丝的内心世界：作为自己回忆的囚犯■■■她无处可逃。
《蜘蛛》1997则是唯一一件把蜘蛛❤牢笼相结合的作品。
一只蜘蛛在外守护着路易丝的心爱之物：她最爱的“一千零一夜“香水■■■她平时穿的衣服■■■代表童年记忆的挂毯碎片……蜘蛛结网捕食■■■牢笼是路易丝对爱人❤所爱之物的诱捕和守护。
《Henriette》1985■■■以瘸腿的姐姐命名“创作是我活下去的理由” 杰里说：“在当时■■■要做一个女性艺术家是非常困难的■■■路易丝像一个孤独的长跑者■■■艺术是她治愈伤痛的方式。
”《带包的女人》194940年代至50年代的人物系列雕塑■■■看上去头重脚轻■■■快要倒下来。
它们总是并列出现■■■参观者穿行时■■■好像去一场鸡尾酒派对。
这是路易丝刚刚移居纽约后的作品。
路易丝搬到美国后的第二年■■■二战爆发了。
她思念留在法国的家人■■■离开他们■■■使她感到愧疚。
她曾在餐桌上雕刻这些作品■■■或是带着它们四处走动。
她说■■■这些就是她思念的亲人。
1982年■■■路易丝与雕塑作品《小女孩》《歇斯底里之弧度》19931951年■■■路易丝的父亲去世■■■她停展整整11年■■■研究心理治疗。
这段经历对路易丝后期的作品产生了很大的影响。
她大胆尝试橡胶❤石膏❤布料等新材料。
一直到80年代中后期■■■她做了很多以男性身体为主题的创作。
“很多人觉得路易丝不爱她的父亲■■■但我们从她的日记❤文字里看出■■■她非常非常爱父亲■■■作品里也有潜意识里对父亲无以言表的爱。
”英国BBC为路易丝拍摄纪录片的片段既凶狠■■■又脆弱的老奶奶 1993年■■■英国BBC想给路易丝拍一部纪录片■■■刚一开机■■■路易丝就砸碎一只花瓶■■■一脸怒气地说■■■不想拍片。
她向镜头举起一块写着“不准入内”的牌子■■■躲在牌子后面。
《无题》2004《情侣》2007-2009路易丝不想和自己爱的人分离■■■却被去世的母亲遗弃■■■被出轨的父亲遗弃。
孤独■■■是路易丝一生的主题。
她需要做出《情侣》这件大型雕塑：一个女人的头发紧紧缠绕住男人的全身■■■虽然悬挂在一根细绳上■■■两人永不分离。