总之Ryan Shrout的结论就是在当前的游戏来说■■■超过8核心对游戏来说意义不大。
不过网友并不买账■■■并表示：真酸■■■同样价格■■■为什么不买性能比你好的12核呢？。
【编者按】电子游戏从来不只是有关于消遣。
尝试对它加以观察■■■人们可以投以不同的视角：有一个关于文化的视角■■■和一个关于技术的视角；可能还有一个关于玩游戏的人的视角■■■和一个关于游戏开发者的视角；甚至还有一个有关媒介的视角■■■和一个有关工业的视角；至少有一个关于社会变迁与游戏历史的视角■■■像缺一不可的两声部■■■在那名为消遣的河床上奏出一段文化的乐章。
澎湃新闻（www.thepaper.cn）“思想市场”栏目■■■试图从人文/思潮的角度■■■尽可能全面考察与把握当下游戏性现实的主要面向■■■并提出游戏批评的可能性。
每周六推出“游戏论”系列文章。
这一系列包含“批评的向度”“历史的视线”“文化的逻辑”“媒介与现实性的扩张”等多组文章■■■邀请中❤日❤韩相关领域卓有精进的研究者❤有志于游戏研究的青年学人以及游戏行业的前辈/从业人员等产学研各方面的游戏同好联合撰稿：尝试提出游戏批评的概念与观点■■■围绕游戏批评的价值❤可能❤向度❤路径等展开讨论；以历史为向度■■■在文化与技术❤东亚与全球❤现代与后现代等脉络下呈现游戏史的源流及面向■■■梳理与探讨游戏文本与社会文化思潮之间的关联■■■表明游戏在从玩具向文化媒体转型过程中的社会性特征；以批评的眼光■■■考察当下游戏世界的内部性原理。
辨析当下中国游戏工业独特的支配性文化生产机制■■■并在此之外■■■探寻游戏（业）文化是否存在新的可能；聚焦于游戏对传统媒介的再生产以及现实因为游戏而发生的改变。
此外■■■这一系列还包括关于游戏与性别话题的多篇文章■■■考察作为推动游戏“进化”的原动力——性/别■■■讨论游戏中的性/别议题；以及关于游戏的人的多篇文章■■■聚焦网管❤主播❤金币农夫❤代练❤电竞选手等年轻人■■■他们多是游戏这一领域里的边缘/异色人群；最后还会为读者推介一些海外书目■■■这些著作以游戏为媒介■■■讨论游戏背后的宏大构图■■■曾经并且正在为日韩的游戏批评提供着参照系。
N Gin博士变身前1996年■■■在《袋狼大进击》这款游戏中■■■娘里娘气的 N Gin博士进入了人们的视野。
和许多电影或游戏里的疯狂科学家一样■■■N Gin博士爱捣鼓❤发明各种仪器■■■热爱科学。
N Gin博士的特点是脾气疯狂❤阴晴不定又歇斯底里■■■他还热爱各种粉色系列的打扮。
有一次■■■N Gin博士向主角抱怨自己不够美丽■■■于是■■■主角送给他一件粉红色的蓬蓬裙❤一支口红和一双芭蕾舞鞋拖鞋■■■这让他高兴透了■■■声称这身粉红色装扮带给了他力量。
作为一个可玩角色■■■N Gin博士的这身装扮只是有了个借口让玩家本身提升游戏实力■■■但这并不妨碍粉丝们认为这位博士是异装癖■■■又或是一位躲在柜子里的gay。
在这之后的剧情里■■■N Gin博士又数次表现出自己不喜欢女人。
在20多年以后■■■N Gin博士的性取向依然是老玩家津津乐道的话题。
粉色系列的N Gin博士N Gin博士算是电子游戏世界里的另类。
电子游戏自最初发展至今■■■都可以称得上一种以异性恋范式主导的媒介文体。
游戏里出现男性❤女性角色■■■但凡有跟他们相关的浪漫故事■■■一般都是围绕异性恋的脚本（script）所展开的。
经典电子游戏最大的受众群是异性恋男性■■■在射击❤格斗❤通关游戏里■■■（男性）英雄救（女性）美人的桥段比比皆是。
游戏的设计者会假定消费者是一个异性恋男性■■■很少会设计非异性恋的故事。
在20世纪80年代❤90年代■■■受到女权主义运动和LBGT运动的影响■■■许多主流媒体形式■■■例如电视剧❤电影❤音乐等等都多多少少受到酷儿风范的影响■■■开始尝试作非异性恋的性别气质展演❤身体打扮或是故事情节的设计。
比如说《欲望都市》里面出现了第一女主角Carrie的贴心gay蜜Stanford■■■后来出现以都市男女同志情欲为主题的电视剧《威尔和格蕾丝》《同志亦凡人》等等。